SOUNDEDIT PRO ©

Daniel BEAUFILS
© INRP - TECNE
Dernière mise à jour 11/05/1998

Notes : certaines images sont réactives et peuvent alors être agrandies en cliquant dessus.

  Principales fonctionalités 
       Enregistrement, représentation, édition, sauvegarde d'un son 
       Analyse et représentation spectrales 
       Effets 
  A propos du lien physique-musique 

Le logiciel SoundEdit Pro © (MacroMind, version française par International Documentation) fonctionne sur Macintosh (système 6.0.7 ou ultérieur) avec coprocesseur 68020 (ou plus). Version améliorée de SoundEdit, il offre un grand nombre de fonctions complémentaires, un interface remodelée, une exploitation des possibilités du Système 7 (4 Mo RAM nécessaire) et un équipement audio intégré (processeur sonore). Il permet d'enregistrer (sur 8 ou 16 bits, jusqu'à 48 kHz), de restituer, de modifier et d'enrichir des sons. Il permet également l'analyse des sons en particulier grâce à des outils de représentations spectrographiques.

  PRINCIPALES FONCTIONNALITÉS

  Enregistrement, représentation, édition, sauvegarde d'un son

Le menu [SON] donne accès aux différents paramètres de lecture et enregistrement et permet le mixage, le décalage de piste et la sauvegarde sur fichier.
Une commande [TONALITÉ DE L'INSTRUMENT / HAUTEUR DE LECTURE] permet également de modifier la hauteur d'un son par modification de la vitesse d'exécution : passage par ton ou demi-ton ou par un facteur multiplicatif.

  Analyse et représentation spectrales

La commande [SPECTRE] affiche la représentation des différentes fréquences qui composent le son enregistré, avec leur puissance respective. L'affichage peut être en 2D ou en 3D.

  Effets

  Modification de l'amplitude et de la hauteur

Une commande [AMPLIFICATION] permet de modifier l'amplitude du son enregistré. Une autre, [HAUTEUR], permet de modifier la vitesse d'exécution et la hauteur du son. Ces commandes, comme la plupart, agissent sur tout ou partie du son sélectionné. Une représentation "clavier" est proposée ; elle permet de transposer le son à volonté.

[ENVELOPPE] : permet de faire varier l'amplitude d'un son en différents points de l'onde en utilisant des "poignées" de définition de la courbe de correction de l'amplitude.

[DISTORSION] : permet de faire varier la hauteur d'un son (avec modification de la durée) en différents points de l'onde, en utilisant des "poignées" de définition de la courbe de correction de la hauteur.

  Traitements

  Synthèse

[GÉNÉRATEUR D'ONDES] : permet de sélectionner le type (sinus, carré, triangle), la fréquence, l'amplitude et la durée. Il existe aussi un générateur de bruit blanc.

[SYNTHÈSE FM] : pour générer des sons à partir d'une onde modulée en fréquence. Les paramètres sont : la fréquence de la porteuse, celle de la modulante, la déviation en fréquence, l'amplitude et la durée.

  À PROPOS DU LIEN PHYSIQUE-MUSIQUE

La présentation du logiciel met en évidence nombre de notions qui renvoient à des concepts et des propriétés dont l'explicitation et l'explication relèvent d'un enseignement de physique :

• "Onde" et son : de la nature de l'onde sonore jusqu'à la représentation obtenue sur l'écran, que d'étapes ! Captage et transduction par un micro, échantillonnage et quantification du signal électrique, capture et mémorisation sur une durée limitée, représentation en points ou lignes.
• Amplitude : noter qu'il convient de distinguer celle du signal sonore (ou sa correspondance en dB) de celle du signal capturé et, aussi, de celle finalement quantifiée sur un nombre fini de valeurs.
• Représentation amplitude-temps : faire le lien avec l'oscillo, avec lequel on obtient une forme semblable sans interface, et avec la continuité et le direct en plus.
• Amplitude/puissance/intensité : mérite évidemment quelques précisions par l'enseignant de physique ; ces termes là relèvent bien du domaine scientifico-technologique.
• Fréquence et analyse spectrale : relatives au signal sonore, elles nécessitent des explications qui sont non élémentaires pour un élève de seconde (quand bien même cela est mis dans les programmes de physique à ce niveau...)
• La transformée de Fourier : son utilisation en musique peut-il justifier que l'on cherche à aller plus loin sur ce plan ?
• Accentuation, lissage, filtres : le filtrage fréquentiel relève de la physique mais dépasse le niveau de la classe de seconde... en l'absence d'utilisation concrète... en musique !
• Modulation de fréquence : facile à montrer avec des GBF au laboratoire de physique.
• Convertisseur analogique numérique, échantillonnage, fréquence d'échantillonnage : nécessitent quelques explications. Possibilité d'un lien avec l'IESP ?

Remarque : de nombreuses explications données dans la documentation du logiciel sont incomplètes, approximatives et parfois sources de confusion, par exemple :

• Le terme "onde" : en fait ce qui est appelé "onde" n'est non seulement qu'une représentation (l'onde est évidemment autre chose) mais également seulement la représentation des relevés échantillonnés et quantifiés à partir du signal sonore "transducté" par le micro. De même toutes les formulations raccourcies du type "sélectionner une partie de l'onde" ou "la portion de son sélectionnée" sont évidemment discutables.
• Les termes "amplitude", "hauteur", "puissance" et "intensité sont utilisés de façon presque interchangeable ! Y compris le terme hauteur qui est parfois appliqué à l'amplitude... De plus, ces termes sont appliqués au "son", alors qu'il s'agit tout au mieux de propriétés du signal enregistré.
• De même, on peut regretter de voir la fréquence exprimée en "radians", et de trouver des explications parlant du "nombre de sommets de la fréquence par seconde"...
• Pour ce qui concerne l'échantillonnage : les explications données sur l'importance (et l'effet "technique" des modifications) des paramètres fréquence, bit et compression, sont légères. La question du passage de 16 à 8 bits est évoquée, celle de 8 à 16 non.